{"id":313,"date":"2016-06-29T10:00:07","date_gmt":"2016-06-29T08:00:07","guid":{"rendered":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/?p=313"},"modified":"2016-06-24T13:44:55","modified_gmt":"2016-06-24T11:44:55","slug":"birgit-hein-requiem-la-mujer-pasiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/birgit-hein-requiem-la-mujer-pasiva\/","title":{"rendered":"Birgit Hein, r\u00e9quiem por la mujer pasiva"},"content":{"rendered":"
\"Fotograma

Fotograma de la pel\u00edcula ‘Love Stinks’ (Birgit Hein, 1982)<\/p><\/div>\n

POR ANDREA MOR\u00c1N<\/h6>\n

Andrea Mor\u00e1n<\/strong> escribe en la secci\u00f3n de cine de Buensalvaje sobre Birgit Hein<\/strong>, directora experimental alemana de la que recientemente se han podido ver\u00a0algunos de sus trabajos en Espa\u00f1a.<\/em><\/p>\n

En la primera escena de Baby I Will Make You Sweat<\/em><\/a> (1994) Birgit Hein, directora y a la vez protagonista de este diario de viaje, se autorretrata frente a un espejo. Sujetando la c\u00e1mara con las dos manos, aguanta el plano menos de dos segundos, pero son suficientes para que, antes de o\u00edr su voz, ya hayamos visto en su cara los signos de la edad que tanto la perturban: una mujer por aquel entonces de cincuenta y pico a\u00f1os (naci\u00f3 en Berl\u00edn en plena Segunda Guerra Mundial), de pelo blanco y cortado a media melena. Una ola de soledad la ha arrastrado hasta Jamaica (\u201cenvejecer es como una enfermedad que me a\u00edsla de la vida\u201d) y all\u00ed ha comenzado una aventura sexual con un tal Joe, cuya piel, junto a la de ella, adquiere una textura porosa gracias al material registrado en Hi-8 pero regrabado en 16mm, lo que aleja a la pel\u00edcula de la imagen documental formularia.<\/p>\n

Coincide que en los \u00faltimos meses\u00a0varias pel\u00edculas de estreno, y de ficci\u00f3n, han presentado los cristales y los reflejos como una forma est\u00e9tica tras la que encuentran refugio sus personajes femeninos. Pienso en Carol<\/em>, de Todd Haynes, pienso en La academia de las musas<\/em>, de Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn, y ahora el gesto de esta activista del cine experimental (adem\u00e1s de directora, tambi\u00e9n ha sido programadora y profesora) cobra un sentido m\u00e1s amplio y plantea un modelo de identificaci\u00f3n heterodoxo. En el fondo esta actitud, la de girar la c\u00e1mara hacia s\u00ed misma, permite que sus pel\u00edculas no ahoguen esa idea de \u2018La Mujer\u2019 en una universalidad reduccionista y casi siempre injusta. As\u00ed, varios de sus trabajos, que han podido verse recientemente en Espa\u00f1a gracias al ciclo comisariado por Miguel Fern\u00e1ndez-Labayen y Gonzalo de Pedro<\/a>, combinan la intimidad con observaciones hist\u00f3ricas lanzadas desde el deseo consciente de la provocaci\u00f3n. En The Mysterious Women<\/em> (1991) por ejemplo Hein recorre la historia rescatando nombres femeninos que participaron en guerras, exterminios y actos terroristas. En la serie de cortometrajes Kali-Filme<\/em> (1988, codirigida con su exmarido Wilhem) compila fragmentos de pel\u00edculas carcelarias de serie B en las que mujeres armadas hasta las cejas se pelean unas con otras para luego rebelarse contra varios hombres. A ra\u00edz de estos films en algunos foros llegaron a presentar a Hein como una feminista radical, mientras que en otros las declaradas feministas rechazaban su visi\u00f3n sobre la mujer por no encajar en lo pol\u00edticamente correcto. Y parecer\u00e1 pasado de moda, pero lo pol\u00edticamente correcto sigue operando en la actualidad, como cuando se dice que si este mundo estuviera gobernado por mujeres no habr\u00eda guerras, como si el supuesto instinto maternal fuera a situarnos al margen del sistema de dominaci\u00f3n o las din\u00e1micas de poder. El cine de Birgit Hein trata de desmontar este falso ideal de la pasividad femenina \u2013tan beneficioso para el patriarcado\u2013 reconociendo a la mujer como sujeto violento.<\/p>\n

Y si la mujer es activa en la violencia, tambi\u00e9n lo es en lo sexual. La masturbaci\u00f3n femenina y la diversidad del deseo son otros dos grandes tab\u00fas que Hein se atreve a romper en primer plano. De nuevo, otro espejo. Esta vez uno m\u00e1s peque\u00f1o y rectangular en el que la protagonista de Love Stinks<\/em> (1982) observa su vagina y la acaricia sin que ese acto est\u00e9 regido por una mirada externa o un erotismo impuesto y artificial. Tambi\u00e9n parece libre de juicios la imagen de una embarazada que se masturba en The Mysterious Women<\/em>, o los pechos ca\u00eddos de una mujer menop\u00e1usica que confiesa su insaciable apetito sexual, o el rastro de sangre en los muslos de una chica con la regla… O el parto con el que concluye el film, grabado de manera frontal, sin esconder los fluidos, sin recrearse en el sufrimiento, sin la fineza as\u00e9ptica con la que suele mostrarse\u2026 Si estas im\u00e1genes de fuerza, miedos, crisis y energ\u00eda a\u00fan siguen violentando \u2013y lo hacen, despu\u00e9s de que hayan pasado por ellas 25 a\u00f1os\u2013 se constata que avanzamos a un ritmo demasiado lento.<\/p>\n

Andrea Mor\u00e1n<\/strong> (1988) es profesora universitaria de comunicaci\u00f3n audiovisual. Escribe cr\u00edtica en Caim\u00e1n Cuadernos de Cine.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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