{"id":469,"date":"2016-11-08T12:01:54","date_gmt":"2016-11-08T11:01:54","guid":{"rendered":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/?p=469"},"modified":"2016-11-08T14:20:25","modified_gmt":"2016-11-08T13:20:25","slug":"burnett","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/burnett\/","title":{"rendered":"Las pel\u00edculas negras de Charles Burnett"},"content":{"rendered":"
\"Killer

Killer of sheep, Charles Burnett<\/p><\/div>\n

Por Andrea Mor\u00e1n<\/strong><\/p>\n

\u00a0Andrea Mor\u00e1n escribe en la secci\u00f3n de cine de Buensalvaje sobre Charles Burnett, el realizador afroamericano considerado por el Chicago Tribune como uno de los mejores directores estadounidenses vivos.<\/em><\/strong><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es una pel\u00edcula negra? A mediados de los a\u00f1os setenta, cuando la revoluci\u00f3n del flower power<\/em> se instalaba a lo largo de Sunset Boulevard, Charles Burnett recib\u00eda sus primeras clases de cine en la Universidad de California. Junto a otros estudiantes afroamericanos que tambi\u00e9n se convertir\u00edan en directores (Haile Gerima, Julie Dash, Billy Woodberry), Burnett trataba de encontrar los requisitos que deb\u00eda reunir una pel\u00edcula negra para poder se considerada como tal. Sobra decir que el grupo, m\u00e1s tarde conocido como L.A. Rebellion, nunca alcanz\u00f3 la definici\u00f3n, en parte porque fueron descubriendo excepciones que cuestionaban los cimientos de esa negritud perfeccionada. Por ejemplo, Nothing But a Man<\/em> (1964) y The Quiet One<\/em> (1948) eran filmes protagonizados por negros, sobre tem\u00e1tica negra, pero rodados por blancos\u2026 \u00bfHab\u00eda que expulsarlos de ese corpus ideal? \u201cNuestra obsesi\u00f3n por encontrar la pel\u00edcula negra perfecta pudo hacer que pas\u00e1semos por alto grandes t\u00edtulos\u201d, admite ahora Burnett en una entrevista que forma parte del libro Un cineasta inc\u00f3modo, editado por Mar\u00eda M\u00ednguez y V\u00edctor Paz y publicado por Play-Doc Books y la asociaci\u00f3n Shangrila Textos Aparte. \u201cLo \u00fanico que sacamos en claro era que hab\u00eda que tom\u00e1rselo en serio, aunque fuera una comedia. Deb\u00edamos rehuir los elementos t\u00edpicos de una pel\u00edcula sobre la explotaci\u00f3n de los negros o una producci\u00f3n de Hollywood\u201d.<\/p>\n

Este compromiso autoimpuesto que atraviesa su filmograf\u00eda no podr\u00eda entenderse sin escarbar en sus or\u00edgenes. Mientras ve\u00eda a sus compa\u00f1eros de promoci\u00f3n adherirse a la revoluci\u00f3n hippy, a \u00e9l aquellas inquietudes le parec\u00edan ajenas. Unos a\u00f1os antes de entrar en la UCLA, cuando a\u00fan estaba terminando sus estudios de electr\u00f3nica, se produjo una revuelta en su barrio natal. Poca gente en Estados Unidos hab\u00eda o\u00eddo hablar de Watts pero en agosto de 1965 varias fotograf\u00edas de sus calles colapsadas por columnas de humo y polic\u00edas a la carrera ocupaban la portada del Time<\/em>. Su primera pel\u00edcula, Killer of Sheep<\/em> (1978), retrata esas mismas avenidas unos a\u00f1os despu\u00e9s cuando todav\u00eda se percibe el efecto de aquellas protestas en la comunidad. Como si se tratara de la Roma neorrealista, el film de Burnett deambula por decorados reales y destartalados describiendo un espacio en el que est\u00e1 prohibida la vulnerabilidad y la supervivencia pasa por el ataque. Pero aun cuando quiere destapar ese reverso m\u00e1s envilecido, el cine de Burnett muestra un gran un respeto hacia la belleza genuina. En una de las escenas m\u00e1s referenciadas de Killer of Sheep<\/em>, el protagonista baila junto a su esposa en el interior de una casa mientras suena The Bitter Earth<\/em> <\/a>de Dinah Washington, produci\u00e9ndose una identificaci\u00f3n sublime entre el lamento del blues<\/em> y la est\u00e9tica \u00e1rida del blanco y negro. \u201cDe joven escuchaba blues<\/em> pero la verdad es que no lo entend\u00eda mucho\u201d, confiesa Burnett, \u201cno fue hasta a\u00f1os despu\u00e9s cuando el significado de esas canciones te cae encima como un jarro de agua fr\u00eda\u201d. Esa revelaci\u00f3n emocional acompa\u00f1a muchas de sus bandas sonoras. En su segundo largometraje, My brother\u2019s wedding<\/em> (1983), Burnett tambi\u00e9n recurre a la m\u00fasica negra para acceder a un imaginario hiperconsciente de la condici\u00f3n humana (\u201cpara m\u00ed algunos temas de blues<\/em> son lecciones vitales\u201d) pero en esta ocasi\u00f3n desplaza su lente hacia la clase media. Ya en color, sienta a sus personajes alrededor de una mesa y satiriza los paradigmas sociales que encarnan para ahondar en la problem\u00e1tica que supone el ascenso social entre los negros. Este sentido del humor se agudiza en Nunca te acuestes enfadado<\/em> (1990), en la que, tambi\u00e9n desde del n\u00facleo familiar, saca a relucir las contradicciones que se producen entre la vida urbana y el folclore sure\u00f1o (\u201csi hab\u00edas crecido con gente del campo era imposible no ser supersticioso, tuve que desaprender muchas cosas\u201d).<\/p>\n

A pesar de que su carrera ha oscilado entre proyectos propios, de encargo, tentativas con Hollywood e incluso producciones con Disney y Martin Scorsese, Burnett siempre ha mantenido en foco a la comunidad afroamericana. Pero si bien sus inicios en el cine part\u00edan de ese interrogatorio colectivo acerca de qu\u00e9 mirada deb\u00eda adoptar la nueva generaci\u00f3n de cineastas negros, Burnett pronto vio c\u00f3mo ese debate acerca de la representaci\u00f3n se convert\u00eda en otra etiqueta m\u00e1s, especialmente cuando los festivales de cine europeos, en busca de nuevas tendencias<\/em>, transformaron la est\u00e9tica negra en un adjetivo de moda para sus secciones, tal y c\u00f3mo despu\u00e9s llegar\u00edan las pel\u00edculas orientales ex\u00f3ticas o las latinoamericanas de la pornomiseria. Con este cambio de significaci\u00f3n se entiende que cuando le preguntan por qu\u00e9 se considera un cineasta negro<\/em>, \u00e9l responde: \u201cme etiquetaron as\u00ed, realmente hago pel\u00edculas sobre Estados Unidos\u201d.<\/p>\n

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Andrea Mor\u00e1n<\/strong> (1988) es profesora universitaria de comunicaci\u00f3n audiovisual y escribe cr\u00edtica en Caim\u00e1n cuadernos de cine<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Andrea Mor\u00e1n \u00a0Andrea Mor\u00e1n escribe en la secci\u00f3n de cine de Buensalvaje sobre Charles Burnett, el realizador afroamericano considerado por el Chicago Tribune como uno de los mejores directores estadounidenses vivos. \u00bfQu\u00e9 es una pel\u00edcula negra? A mediados de los a\u00f1os setenta, cuando la revoluci\u00f3n del flower power se instalaba a lo largo de […]<\/p>\n","protected":false},"author":96,"featured_media":470,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[128],"tags":[73,231,232,234,233],"class_list":["post-469","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine","tag-andrea-moran","tag-charles-burnett","tag-killer-of-sheep","tag-my-brothers-wedding-nunca-te-acuestes-enfadado","tag-nothing-but-a-man"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/469"}],"collection":[{"href":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/wp-json\/wp\/v2\/users\/96"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=469"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/469\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/wp-json\/wp\/v2\/media\/470"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=469"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=469"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/bonsauvage\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=469"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}