{"id":22102,"date":"2016-01-20T19:55:55","date_gmt":"2016-01-20T18:55:55","guid":{"rendered":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/vias-de-escape\/?p=22102"},"modified":"2016-01-22T11:18:02","modified_gmt":"2016-01-22T10:18:02","slug":"22102-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elasombrario.publico.es\/vias-de-escape\/22102-2\/","title":{"rendered":"‘Mia madre’, otra eleg\u00eda magistral de Nanni Moretti"},"content":{"rendered":"
\"Fotograma

Fotograma de ‘Mia madre’.<\/p><\/div>\n

El director italiano Nanni Moretti<\/strong> regresa con una eleg\u00eda a la madre que agoniza. ‘Mia Madre’, <\/strong>que pas\u00f3 con \u00e9xito de cr\u00edtica y p\u00fablico por los festivales de Cannes y San Sebasti\u00e1n, es un retrato universal de la soledad, una\u00a0pel\u00edcula intensa y desgarradora<\/strong>, con un guion contenido en torno a lo inevitable, eso para lo que nunca nadie encontr\u00f3 entrenamiento: perder a su principal se\u00f1a de identidad.<\/strong><\/em><\/p>\n

***<\/p>\n

Durante los \u00faltimos a\u00f1os he le\u00eddo varios libros eleg\u00edacos sobre lo que supone a un hijo la p\u00e9rdida de la madre. Richard Ford, Tahar Ben Jelloun, David Rieff, entre otros. Tambi\u00e9n algunas cartas o poemas, como los de Albert Camus o Fernando Pessoa. Menos Michel Houellebecq, todos los autores que he le\u00eddo estos a\u00f1os han pintado un recuerdo candoroso, agradecido, de sus madres<\/strong>. Comprensivo con lo que, en sus juventudes, ve\u00edan como un exceso de celo vigilante que los desesperaba, o con la moral conservadora que intu\u00edan en cada comentario que contradec\u00eda sus veleidades.<\/p>\n

El hijo busca, de alguna forma, una redenci\u00f3n, consciente del esfuerzo inmenso que es la crianza y educaci\u00f3n que \u00e9l supuso. Para la mujer es uno de las pocas consecuencias positivas del machismo arcaico: si la mujer estaba en la casa al cuidado de los ni\u00f1os, y el padre representaba la autoridad, no es de extra\u00f1ar que en la literatura, en las artes en general, abunden mucho m\u00e1s las eleg\u00edas a madres que a los padres<\/strong>, que m\u00e1s frecuentemente han sido objeto de cartas reprobatorias, como dej\u00f3 bien sentado Kafka (\u00abT\u00fa s\u00f3lo puedes tratar a un ni\u00f1o de la misma manera con que est\u00e1s hecho, con fuerza, ruido e iracundia, y esto te parec\u00eda adem\u00e1s muy adecuado\u00bb). Las madres han sido mucho m\u00e1s lloradas que los padres.<\/p>\n

Por suerte a\u00fan disfruto de mi madre, as\u00ed que soy incapaz -de otra forma que no sea con un ejercicio imposible o insuficiente de empat\u00eda- de saber c\u00f3mo se vive dicha p\u00e9rdida. Quiz\u00e1 por eso, la frase que m\u00e1s recuerdo sobre este tema no es la de un hombre que llora a su madre muerta, sino la de un escritor joven, Rodrigo Garc\u00eda, en Borges \u2013<\/em>un librito de edici\u00f3n casera que encontr\u00e9 en Buenos Aires\u2013, donde el autor imagina qu\u00e9 puede suponer que su madre muera, en un futuro que a\u00fan no ve cercano:<\/p>\n

\u201cCuando se muera mi madre, se va a morir mi memoria, porque mi madre sabe el d\u00eda y la hora y la cara que puse delante de todo lo que me ha pasado en la vida. Cuando se muera mi madre, no voy a saber nada, por la poca importancia que le di a mis pasos \u2013los tom\u00e9 como lo que son, pasos\u2013 y ya est\u00e1\u201d.<\/em><\/p>\n

Moretti despide a su madre<\/strong><\/p>\n

Mia madre<\/em>, la nueva pel\u00edcula de Nanni Moretti, es una eleg\u00eda que nace de la propia experiencia del director italiano. Su madre \u2013a la que sac\u00f3 en algunas de sus pel\u00edculas en escenas memorables\u2013 muri\u00f3 mientras \u00e9l rodaba su anterior pel\u00edcula, Habemus Papam<\/em> (2011), de modo que la historia de Margherita, directora de cine algo tir\u00e1nica en pleno rodaje, es, en gran medida, la suya. El propio Moretti as\u00ed lo ha admitido en diversas entrevistas. El director de Caro diario<\/em>\u00a0se ha reservado un papel secundario, el del hermano de Margherita, Giovanni. Ambos afrontan la muerte de la madre de forma distinta, en un contrapunto interesante sobre las maneras de asumir la muerte cercana, a veces dis\u00edmiles en hombres y mujeres. La pel\u00edcula, que previamente no hab\u00eda recibido buenas cr\u00edticas en Italia, se present\u00f3 en el pasado Festival de Cannes con elogios y nueve minutos de aplausos.<\/strong><\/p>\n

Y no es para menos. Mia madre<\/em> es una pel\u00edcula intensa y desgarradora<\/strong>, con un guion sin grandes giros. La ambientaci\u00f3n es contenida, el desenlace final queda claro desde el principio. No hay escenas subrayadas con frases o m\u00fasica mel\u00f3dica. Todo lo que vemos son formas de ser puestas en escena ante el hecho inevitable de la muerte de la madre. El mundo de Margherita se viene abajo cuando le comunican qu\u00e9 va a ocurrir con su madre, como la pel\u00edcula que es incapaz de rodar, con una exc\u00e9ntrica estrella de Hollywood (John Turturro) que representa la inmensa frivolidad en la que se convierte el mundo cuando s\u00f3lo tenemos en mente uno de los dramas esenciales por los que todos estamos llamados a pasar, si es que no morimos nosotros antes. Impagable su baile con una de las figurantes de la pel\u00edcula que rueda Marguerita.<\/p>\n

Por su universalidad, el retrato del desconcierto y la soledad ontol\u00f3gica que retrata, Mia madre<\/em> me parece a\u00fan m\u00e1s interesante que la extraordinaria La habitaci\u00f3n del hijo <\/em>(2001), por m\u00e1s que \u00e9sta tratara el drama por excelencia que es sobrevivir a un hijo. Grand\u00edsima pel\u00edcula.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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